Gung Ho
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2022年马塞尔·杜尚奖
回声2-菲利普·帕雷诺
迷失方向的大地图集-塔蒂安娜·杜薇
(08) 十五届卡塞尔文献展-Hübner Areal
(07) 十五届卡塞尔文献展-Karlswiese
(06) 十五届卡塞尔文献展-Hafenstrasse 76
(05) 十五届卡塞尔文献展-Hessenland……
(04) 十五届卡塞尔文献展-KAZimKuba
(03) 十五届卡塞尔文献展-Documenta Halle
(02) 十五届卡塞尔文献展-Ottoneum
(01) 十五届卡塞尔文献展-Fridericianum
此图:对当今绘画热潮的一些评论-迪特·罗尔斯特拉
赤裸生活-安托万·达加塔
盲目的野心-哈桑·汗
赤手空拳&爱之神殿-阿特罗波斯-伽耶尔·诗万纳
200000灵魂-让·加布里埃尔·佩里奥特
序:扇形与网络-理查德·谢克纳
什么是述行转向?
物的腹语,法医研究-雷切尔·沃森
恶魔-让·加布里埃尔·佩里奥特
安塞姆·基弗致保罗·策兰
2021年杜尚奖提名展
孩子们不太好:过度教育正在扼杀年轻艺术家吗? -艾伦·罗斯
编号1-来自警卫和巡逻部门的报告-赫尔克·桑德
对伊娃·海瑟工作实践的洞察:附录1967的技术研究
安妮·伊姆霍夫东京宫表演
抄袭是必须的,与托尼·科克斯对话
虚构物-沃霍尔的坟墓
当今欧洲的“艺术家经营空间”
人类房间&封闭星球-多米尼克·冈萨雷斯-福斯特
物质的可能
当艺术面对文化挪用
艺术幻觉与幽灵部队
我会活下去-黑特·史德耶尔
自然之死-安妮·伊姆霍夫
法兰西反自动化-让-马里·斯特劳布
爱是信息,信息是死亡-阿瑟·贾法
“人们常常沉迷于寻找意义”-塞斯·普莱斯
像素化革命-拉比·姆罗
场所的进与出 – 安德烈·弗雷泽
空间 – 铺面画廊
艺术作为研究
解释掉 – 娜拉·图拉托
创意行为-马塞尔·杜尚 1957年演讲
参与式艺术能否孕育出未来公民?
我为什么要写我的工作?- 托马斯·赫赛豪恩
艺术洗涤:社会资本与城市绅士化
帝国:残桓价值
极度疲惫-卡蜜尔·亨罗特
当代艺术中的“配置”是什么?
卢旺达项目-阿尔勒弗多·贾尔
女雕塑物语-瓦尔达
中间媒介-迪克·希金斯,1966年
2020年杜尚奖提名展
瑞秋·罗斯个展
中间是蓝色的-勃兰登堡
2019年杜尚奖提名展
水域混合,里昂当代艺术双年展- IAC
左翼的远征,没有图像的27年-足立正生&埃里克·波德莱尔
割痕:皮肤自我的建筑学-卡德尔·阿提亚
艺术、经济、机构与赌注-伊娃·巴托
版本–奥利弗·拉里克
亚马逊鹦鹉与军国主义音乐
水域混合,法国里昂当代艺术双年展-工厂
水域混合,里昂当代艺术双年展-里昂美术馆
艺术家书籍小史
艺术不能成为艺术-阿伦·卡普罗
我的名片-阿德里安·派珀
除了艺术之外,我们还能做什么?-索菲·拉帕卢
关于马塞尔·杜尚的26个陈述-约翰·凯奇
1769-2011年,艺术宣言
第三记忆-皮埃尔·余热
夜总会的狂喜与无声力量-米歇尔·里索
反对赫维提卡体,劳伦斯·韦纳的首选字体
1759-2016年,隐匿艺术品
个人追求和公共问题-冈萨雷斯·托雷斯对话约瑟夫·科苏斯
暴力见证
我爱艺术品,但是艺术品会反过来爱我吗?
我们不但善于破坏一个旧世界,我们还将善于建造一个新世界
我不想再为世界增加任何物品-道格拉斯·胡尔布勒
行动!吉里·科凡达的沉默革命
1917-2014年,观念艺术的发展
天啊-罗曼·加夫拉斯
以色列检查站的时尚-谢里夫·威克
在我父亲的房子里-唐纳德·罗德尼
发光纪念碑-螺旋桨小组
图像坟墓(与骷髅)-珍妮弗·博兰德
塔特林的耳语#5-塔尼亚·布鲁格拉
六号逃生车-西蒙·菲斯富尔
利他主义-伊万·阿尔格特
在空中-特雷莎·玛格尔斯
流浪者-贾娜·温德伦
暂时-帕维尔·布克勒
吻-玛丽亚·安万德
无题-罗杰·希奥斯
狩猎-克里斯蒂安·扬科夫斯基
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此图:对当今绘画热潮的一些评论-迪特·罗尔斯特拉
序:扇形与网络-理查德·谢克纳
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孩子们不太好:过度教育正在扼杀年轻艺术家吗? -艾伦·罗斯
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赤裸生活-安托万·达加塔
200000灵魂-让·加布里埃尔·佩里奥特
恶魔-让·加布里埃尔·佩里奥特
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虚构物-沃霍尔的坟墓
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