档案 – 工合

Gung Ho

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2022年马塞尔·杜尚奖

回声2-菲利普·帕雷诺

迷失方向的大地图集-塔蒂安娜·杜薇

(08) 十五届卡塞尔文献展-Hübner Areal

(07) 十五届卡塞尔文献展-Karlswiese

(06) 十五届卡塞尔文献展-Hafenstrasse 76

(05) 十五届卡塞尔文献展-Hessenland……

(04) 十五届卡塞尔文献展-KAZimKuba

(03) 十五届卡塞尔文献展-Documenta Halle

(02) 十五届卡塞尔文献展-Ottoneum

(01) 十五届卡塞尔文献展-Fridericianum

此图：对当今绘画热潮的一些评论-迪特·罗尔斯特拉

赤裸生活-安托万·达加塔

盲目的野心-哈桑·汗

赤手空拳&爱之神殿-阿特罗波斯-伽耶尔·诗万纳

200000灵魂-让·加布里埃尔·佩里奥特

序：扇形与网络-理查德·谢克纳

什么是述行转向？

物的腹语，法医研究-雷切尔·沃森

恶魔-让·加布里埃尔·佩里奥特

安塞姆·基弗致保罗·策兰

2021年杜尚奖提名展

孩子们不太好：过度教育正在扼杀年轻艺术家吗? -艾伦·罗斯

编号1-来自警卫和巡逻部门的报告-赫尔克·桑德

对伊娃·海瑟工作实践的洞察：附录1967的技术研究

安妮·伊姆霍夫东京宫表演

抄袭是必须的，与托尼·科克斯对话

虚构物-沃霍尔的坟墓

当今欧洲的“艺术家经营空间”

人类房间&封闭星球-多米尼克·冈萨雷斯-福斯特

物质的可能

当艺术面对文化挪用

艺术幻觉与幽灵部队

我会活下去-黑特·史德耶尔

自然之死-安妮·伊姆霍夫

法兰西反自动化-让-马里·斯特劳布

爱是信息，信息是死亡-阿瑟·贾法

“人们常常沉迷于寻找意义”-塞斯·普莱斯

像素化革命-拉比·姆罗

场所的进与出 – 安德烈·弗雷泽

空间 – 铺面画廊

艺术作为研究

解释掉 – 娜拉·图拉托

创意行为-马塞尔·杜尚 1957年演讲

参与式艺术能否孕育出未来公民？

我为什么要写我的工作？- 托马斯·赫赛豪恩

艺术洗涤：社会资本与城市绅士化

帝国：残桓价值

极度疲惫-卡蜜尔·亨罗特

当代艺术中的“配置”是什么？

卢旺达项目-阿尔勒弗多·贾尔

女雕塑物语-瓦尔达

中间媒介-迪克·希金斯，1966年

2020年杜尚奖提名展

瑞秋·罗斯个展

中间是蓝色的-勃兰登堡

2019年杜尚奖提名展

水域混合，里昂当代艺术双年展- IAC

左翼的远征，没有图像的27年-足立正生&埃里克·波德莱尔

割痕：皮肤自我的建筑学-卡德尔·阿提亚

艺术、经济、机构与赌注-伊娃·巴托

版本–奥利弗·拉里克

亚马逊鹦鹉与军国主义音乐

水域混合，法国里昂当代艺术双年展-工厂

水域混合，里昂当代艺术双年展-里昂美术馆

艺术家书籍小史

艺术不能成为艺术-阿伦·卡普罗

我的名片-阿德里安·派珀

除了艺术之外，我们还能做什么?-索菲·拉帕卢

关于马塞尔·杜尚的26个陈述-约翰·凯奇

1769-2011年，艺术宣言

第三记忆-皮埃尔·余热

夜总会的狂喜与无声力量-米歇尔·里索

反对赫维提卡体，劳伦斯·韦纳的首选字体

1759-2016年，隐匿艺术品

个人追求和公共问题-冈萨雷斯·托雷斯对话约瑟夫·科苏斯

暴力见证

我爱艺术品，但是艺术品会反过来爱我吗？

我们不但善于破坏一个旧世界，我们还将善于建造一个新世界

我不想再为世界增加任何物品-道格拉斯·胡尔布勒

行动！吉里·科凡达的沉默革命

1917-2014年，观念艺术的发展

天啊-罗曼·加夫拉斯

以色列检查站的时尚-谢里夫·威克

在我父亲的房子里-唐纳德·罗德尼

发光纪念碑-螺旋桨小组

图像坟墓（与骷髅）-珍妮弗·博兰德

塔特林的耳语#5-塔尼亚·布鲁格拉

六号逃生车-西蒙·菲斯富尔

利他主义-伊万·阿尔格特

在空中-特雷莎·玛格尔斯

流浪者-贾娜·温德伦

暂时-帕维尔·布克勒

吻-玛丽亚·安万德

无题-罗杰·希奥斯

狩猎-克里斯蒂安·扬科夫斯基